Count the Hours! (1953)

A woman fights to convince the police that she witnessed a murder while looking out her bedroom window.

A brash young lawyer takes a short-term, high-paying job as bodyguard for a slick business exec being threatened by a former partner, and quickly realizes he may be in over his head.

一家储蓄贷款银行被抢劫； 事后，警方窃听了出纳员莱恩·普尔的身份。 侦探山姆·瓦格纳（Sam Wagner）在俘虏他时不小心杀死了普尔的年轻妻子，在他的审判中，普尔宣誓对瓦格纳报仇。 大约三年后，普尔（直到当时是模范囚犯）突然抓住机会杀死一名警卫并逃脱。 很明显，在随后的追捕行动中，普尔迷恋于追求单一目标。 但每个人都想不到最终结果。

屋子中倒着一具尸体，门帘还在颤动，从窗户中看出去，一个神父模样的人匆匆走远。在街角，他脱下外袍，露出自己本来的衣服。他走进教堂，昏暗的灯光中见到一位神父，年轻的神父认出他是教堂管事凯勒，凯勒要求罗根神父为他忏悔。在告解室，凯勒说出了自己谋财害死伊列斯特先生的经过……

一名律师为一名被控谋杀的黑帮成员辩护，利用贫民区的压抑氛围向法庭提出申诉。

西德尼·吕美特执导的本片堪称电影史上最颠覆的法庭剧。这部改编自雷金纳德·罗斯电视剧的经典之作，以密室内群像戏的精炼笔法，透视美国司法体系的肌理，张力十足。亨利·方达饰演的异议者，在由白人男性组成的陪审团中孤身抗辩——其余成员皆急于裁定被控弑父的波多黎各少年有罪。故事在一个闷热的午后、一间汗流浃背的房间里层层推进，最终凝聚成一部史诗规模的思辨传奇。吕美特这部震撼人心的导演处女作，精准捕捉了1950年代美国社会变革的前夜，成就了影史不朽的首作丰碑。

‎在这个坚韧不拔的电影诺尔，愤世嫉俗的前RAF传单摩根，厌倦了平民生活，加入了一个由纳西领导的闯入团伙。在他的第一份工作中，逃跑的车祸在杀死一名警察后发生。摩根被陷害为司机，并被送进监狱。为了报复，他逃走了，前往伦敦。一路上，他得到了一个女人（芬肖夫人）的帮助，她想让他谋杀她的丈夫。在伦敦，摩根由莎莉庇护，莎莉爱上了他。他在一个废弃的仓库里与纳西和那帮人对峙。巴西导演卡瓦尔坎蒂的犯罪剧不应该与完全无关的"他们让我成为罪犯"（1939年）混淆。‎

根据真实案例改编，女主角原型来自Ruth Ellis,英国历史上最后一个被执行死刑的女人。

　　罗拉（弗兰卡•波滕特 饰）和曼尼（莫里兹•克雷多 饰）是一对年轻的恋人，其中曼尼是一个不务正业的小混混，而罗拉则是相信“天大的事情有爱情顶着”的爱情至上主义者。 　　一天，曼尼为老大完成一项钻石交易，带着装有10万马克的钱袋等候罗拉的接应，然而罗拉的自行车被人抢走，耽误了约定的接应时间，曼尼只好乘地铁回去。在地铁车厢里，曼尼扶起身边的乞丐，同时，看见两名警察向他走来。慌乱中，曼尼下了车，竟然把钱袋忘在了车厢里。显然，钱袋被乞丐拿走了。此时距离曼尼和老大约定见面交钱的时间只剩下20分钟，如果20分钟之内筹集不到10万马克，曼尼就会被老大杀死。走投无路的曼尼打电话向罗拉求救，如果罗拉20分钟之内不能赶到，曼尼只能铤而走险抢劫电话亭对面的超市。 　　考验罗拉爱情的时候到了，为了在20分钟内筹到10万马克，救出曼尼，她狂奔在向银行家父亲求助的路上。

浪漫故事在阿尔弗雷德·希区柯克精心雕琢的本片中演变为心理剧，这也是他进军好莱坞的首部作品。影片如梦似幻地改编自达芙妮·杜穆里埃1938年的小说，由迷人的琼·芳登饰演一位年轻女子，她以为自己觅得心之所向，嫁给了风度翩翩的贵族鳏夫迈克西姆·德温特（劳伦斯·奥利弗以敏锐的脆弱感诠释）。然而，当她搬进曼德利庄园——丈夫那座巴洛克风格的祖传宅邸——便很快发现，已故的前妻不仅萦绕着这座城堡，更深深困扰着性情多变、忧郁沉思的迈克西姆。作为希区柯克与制片人大卫·O·塞尔兹尼克传奇合作的起点，这部哀婉的哥特式影像由乔治·巴恩斯以惊艳的黑白摄影呈现，荣获奥斯卡最佳影片与最佳摄影奖。[标准收藏]

斯坦利·库布里克对一场野心勃勃的赛马场劫案的刻画，是好莱坞最精悍冷峻、曲折复杂的黑色电影之一。影片通过打破常规的时间叙事、低俗小说家吉姆·汤普森锋利如刃的对白，以及斯特林·海登、科琳·格雷、蒂莫西·凯里、小伊莱莎·库克、玛丽·温莎等一众杰出性格演员的演绎，本片既是一部恣意张扬的惊悚片，也是一记直击脏腑的冷酷重拳。其精准的跟踪镜头与令人酣畅的讽刺感，无不透出纯粹的库布里克气质。[标准收藏]

一桩谋杀案的审讯中，被告声称自己是在受害者强奸其妻子后，陷入了暂时性精神失常。真相究竟如何？他又能否赢得这场官司？

好莱坞大师迈克尔·柯蒂兹在这幅浸染着黑色影调的母性牺牲肖像中，谱写了一曲家庭伦理悲剧。琼·克劳馥饰演的米尔德里德，是一位执意让子女摆脱经济困窘之辱的单亲母亲，这一标志性演出不仅巩固了克劳馥的事业回归，更为她斩获演艺生涯中唯一一座奥斯卡奖杯。然而，当米尔德里德凭借顽强毅力从沉着镇定的女侍者一路拼搏成为连锁餐厅的阔绰业主时，她那物质至上的长女（安·布莱丝 饰，其演绎堪称邪典）却以毒蛇噬心般的忘恩负义，不断触发绝望的妥协与无情的责难，使母女陷入无尽循环的深渊。影片将詹姆斯·M·凯恩笔下层次丰富的心理小说重构为一桩凶案谜题，这杯混杂着盲目母爱与美式野心的苦涩鸡尾酒，既拥有冷酷无情的故事质地，亦饱含汹涌澎湃的情感张力。

卡特琳要死了，她也知道，她染上了一种不治之症，她拒绝所有的一切，她想安静地走。她躲在爱尔兰，在霍迪的帮助与支持下生活着。电影也是在她不知道的情况下，用摄像机从她脑袋“移植"过来的，在全世界的电视上散布卡特琳之死......过分幻想的推断和那些不只还叫作电视事实的泛滥；一段阴暗爱情的历史，带点浪漫的味道；一场社会戏剧就像塔韦尼埃知道如何精彩的描绘。罗密施奈德与哈维凯特出众的表演很精彩。面对一个不真实和令人震撼的情况，力量也平衡了不稳定性和保证了其他的不安。